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山水畫的基本技法--樹
樹在山水畫里也稱為林木，在傳統(tǒng)山水畫中占有相當重要的位置，即使只畫樹，也能成為一張完整的作品。畫樹宜先觀察樹的整體特徵，再觀察樹枝，因樹木種類繁多枝的生態(tài)也不盡相同。初學(xué)者應(yīng)從枯樹或冬天的落葉樹作為練習(xí)的對象，沒有葉子的樹枝結(jié)構(gòu)清楚，姿態(tài)鮮明，容易了解各種樹的生長規(guī) 律與基本結(jié)構(gòu)。 ( 一 ) 樹枝樹枝的結(jié)構(gòu)大致可分成三大類，一為向上升長的類型，傳統(tǒng)的畫論中稱為鹿角枝，這種類型最常見，如柳樹、相思樹、樟樹等。二為向下彎曲的類型，稱為蟹爪枝，如龍爪。三為平生橫出的類型，可稱為長臂枝，如松、杉、木棉等。亦有介於前述兩者或三者之間的形態(tài)。寫生樹枝前先圍繞 [詳細...]

盧坤峰畫竹技法淺談
盧坤峰作畫筆無定法，畫無常格，深于傳統(tǒng)而巧于變化，前輩早有定評。然竊以為真正代表盧坤峰主體創(chuàng)作方向的這一部分作品，卻是既具備作家面的主題構(gòu)思和“以形寫神”的嚴整技法規(guī)范，又具備文人畫豐富的筆墨技法和個性化的詩境。他把作家畫以物為對象和文人畫以我為對象的表現(xiàn)方式結(jié)合在一起，達到了物我相融一體的新境界，這才是盧坤峰花鳥畫創(chuàng)作的本質(zhì)特征初學(xué)畫竹那兩年，盧坤峰臨摹了一大堆畫稿，張張看起來都不滿意。有的有章無墨，有的有姿無神，有的莖干無生氣，有的枝葉比較零亂。陷入難題的盧坤峰開始鉆研歷代畫論，反復(fù)研讀過夏昶、鄭板橋、石濤等大師的作品，研究他們的筆法、墨法、章法，對中國墨竹畫的歷史悠久、藝術(shù)高超以及古人總結(jié)的“半世竹子，一生蘭”有了深刻的理解。擅長花鳥畫創(chuàng)作，也工舊體詩。著作有《盧坤峰畫集》、《 [詳細...]

中國畫筆墨的幾點看法和技巧
眾所周知，自古而今，“筆墨”對于中國畫而言，那就是核心。是根，是本。一、“筆墨”的本質(zhì) 知道了筆墨是中國畫的根和本，至于“筆墨”是什么或者什么是“筆墨”等等一系列可能提出的問題,想來這種概念性的提問已經(jīng)沒有多少意義。在這里,需要大家真正清楚明了的,即如何去理解“筆墨”的內(nèi)涵和形式以及技法等等一些實質(zhì)性的東西也許更加重要。畢竟，形式、內(nèi)涵和技法，乃一切藝術(shù)之必須。想來在這里先讀幾段前人關(guān)于“筆墨”的論述比較有益： “所謂筆墨者，言以筆之氣勢，貌物之體勢，方得謂畫。故當伸紙灑墨，吾腕中若具有天地生物光景，洋洋灑灑，其出也無滯，其成也無心，隨手點拂而物 [詳細...]

花鳥畫的基本技法
花鳥的觀察學(xué)習(xí)畫花卉，除了要多觀賞及臨摹古今名畫以外，還要對實際的花卉深入的觀賞與寫生，了解花的枯榮及霜晴雨露中的情態(tài)，茲從花朵葉與枝干等各部位簡述其結(jié)構(gòu)與生態(tài). 　　( 一 ) 花朵：花朵經(jīng)常是畫面的主題，一般花朵包括花瓣花蕊花托花萼梗等幾部份，花瓣有單瓣與重瓣 ( 復(fù)瓣 ) 之分，花形有離瓣合瓣之別，牡丹薔薇花等是離瓣的重瓣，梨花木棉花等是離瓣的單瓣，牽?；ò俸匣ǖ仁呛习甑膯伟?，大部份的花卉都具有單瓣與重瓣的不同品種，譬如桃花芙蓉花水仙木槿梅花等，花蕊有長短多寡的區(qū)別，雌雄同株的花，大蕊小蕊都在一起，雌雄異株者僅有小蕊，或僅有大蕊，有的花蕊較明顯，有的較隱密，都需仔細的觀察，花萼亦因花的種類而異，如梅杏桃等五小瓣聚在一起，李梨垂絲海棠等五枚小瓣生長在一長柄上，玫瑰月季等萼尖長，山茶萼像魚鱗等。　　( [詳細...]

中國寫意畫的用筆方法
寫意畫的用筆方法是怎樣的？寫意畫的用筆方法，歷代畫家總結(jié)了很多寶貴的經(jīng)驗，其中比較重要的是：“意、力、韻、趣”的用筆“四要”。（1）筆意就是要意在筆先，畫家下筆時要心使腕運，以一種特定的情感、意念去驅(qū)使筆墨，才能因意成像，以像達意。筆意是用筆之總要，無意之筆是死筆。歷代畫家創(chuàng)造的藝術(shù)，所以能激動人心，主要是畫家在筆墨技巧中融進了激情和意趣。（2）筆力就是運筆的力度感，是形式美感的重要因素。筆的力度感有兩種內(nèi)涵：第一是功力的力。所謂“力透紙背”、“筆能扛鼎”就是一種運筆功力的表現(xiàn)。表現(xiàn)運筆功力的程度有“老”與“嫩”之說。功力的老到，要有一個長時間的錘 [詳細...]

中國寫意畫的技法
寫意畫的用筆方法是怎樣的？寫意畫的用筆方法，歷代畫家總結(jié)了很多寶貴的經(jīng)驗，其中比較重要的是：“意、力、韻、趣”的用筆“四要”。（1）筆意就是要意在筆先，畫家下筆時要心使腕運，以一種特定的情感、意念去驅(qū)使筆墨，才能因意成像，以像達意。筆意是用筆之總要，無意之筆是死筆。歷代畫家創(chuàng)造的藝術(shù)，所以能激動人心，主要是畫家在筆墨技巧中融進了激情和意趣。（2）筆力就是運筆的力度感，是形式美感的重要因素。筆的力度感有兩種內(nèi)涵：第一是功力的力。所謂“力透紙背”、“筆能扛鼎”就是一種運筆功力的表現(xiàn)。表現(xiàn)運筆功力的程度有“老”與“嫩”之說。功力的老到，要有一個長時間的錘 [詳細...]

國畫的山水畫基本畫法--畫樹法
樹在山水畫里也稱為林木，在傳統(tǒng)山水畫中占有相當重要的位置，即使只畫樹，也能成為一張完整的作品。畫樹宜先觀察樹的整體特徵，再觀察樹枝，因樹木種類繁多枝的生態(tài)也不盡相同。初學(xué)者應(yīng)從枯樹或冬天的落葉樹作為練習(xí)的對象，沒有葉子的樹枝結(jié)構(gòu)清楚，姿態(tài)鮮明，容易了解各種樹的生長規(guī)律與基本結(jié)構(gòu)。 (一)樹枝樹枝的結(jié)構(gòu)大致可分成三大類，一為向上升長的類型，傳統(tǒng)的畫論中稱為鹿角枝，這種類型最常見，如柳樹、相思樹、樟樹等。二為向下彎曲的類型，稱為蟹爪枝，如龍爪。三為平生橫出的類型，可稱為長臂枝，如松、杉、木棉等。亦有介於前述兩者或三者之間的形態(tài)。寫生樹枝前先圍繞樹的四面，細心觀察，選擇最美的樹干與最合適的角度。先把主干粗枝勾好，再加細枝，畫時首先要注意樹分四歧的原則，即樹干前後左右四面八方出枝的情形，切忌如同魚骨，二二并生，缺乏錯落的風(fēng)致。其次注意疏密 [詳細...]

風(fēng)景攝影技巧-風(fēng)景攝影實踐
1，空間的表現(xiàn)：風(fēng)景照片所攝的景物，要前后分明，有一定的深度，這樣才能增加表現(xiàn)力。利用逆光可以加強空氣透視，并從色調(diào)上分清前后景的距離。利用濾色鏡，也可加強或減弱透視感。早晨或傍晚拍攝風(fēng)光，可以利用云霧，使景物具有遠淡近濃的透視效果，增加照片的空間感。因為云霧能反射陽光，遠處霧濃，反射光線強，底片感光多，景物色調(diào)就淡；近處霧薄，反射光線弱，底片感光少，景物色調(diào)就濃。 2，時間的表示：一張風(fēng)景照片，要交待拍攝的時辰。清早，遠景處于濃霧的籠罩中，顯得朦朦朧朧。這時太陽從東方出來，透過晨霧散射出光茫，能給人以清新悅目，奮發(fā)向上的感覺。傍晚，火紅的夕陽散發(fā)出絢麗的霞光，給周圍的景物披上濃裝，配上適當?shù)臑V色鏡拍攝，畫面的氣氛更加濃烈，富有感染力。拍攝城市風(fēng)景，工業(yè)風(fēng)光，可以利用夜晚的燈光，渲染夜間活動的氣氛。 3，天氣的表現(xiàn) [詳細...]

展覽活動

	自然的雙重性——第四屆（2025）西安山水邀
	西安市灞橋區(qū)柳雪路996號

	陳磊、崔振寬、黨震、杜松儒、方向、耿齊、管懷賓、黃紅濤、

望山?！綍匀A水彩畫作品展
杭州市上城區(qū)江城路369號麗園8號樓

芥英十四季·芥英社花鳥畫作品展
天津市河北區(qū)中山路288號

盛洪義書畫篆刻展
濟南市歷城區(qū)唐冶東路777號

藝術(shù)訪談

追求藝術(shù)的精神——藝術(shù)家呂重陽訪談錄
	博寶藝術(shù)家網(wǎng)：是什么原因或者動力引導(dǎo)您一直堅持繪畫不放棄？呂重陽：當今大多數(shù)書畫家，尤其是畫國畫的同道中人——... 詳細>>

>>“我要創(chuàng)作價值兩千萬元的名硯”——訪臺山籍中國工藝美術(shù)...

>>留住手藝——工藝美術(shù)大師張同祿、茅子芳、文乾剛訪談錄

>>心系神舟 ——訪“神5”郵票設(shè)計者之一王虎鳴

>>杭間清華美術(shù)學(xué)院設(shè)計藝術(shù)學(xué)系主任杭間訪談

談中國傳統(tǒng)文化在室內(nèi)設(shè)計中的運用
	摘要：中國傳統(tǒng)文化博大精深,將傳統(tǒng)文化及設(shè)計理念融入到現(xiàn)代設(shè)計中，有利于形成現(xiàn)代與傳統(tǒng)相結(jié)合的室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格。文章從思維方面的借鑒、運用傳統(tǒng)符號作為裝飾... 詳細>>

平面設(shè)計及印刷業(yè)務(wù)人員常識備忘手冊-設(shè)計板塊

軟件界面設(shè)計要素-設(shè)計板塊

綠色設(shè)計(Green Design)-設(shè)計板塊

關(guān)于設(shè)計管理-設(shè)計板塊

設(shè)計思考------設(shè)計師不應(yīng)忽略的幾點問題-設(shè)計板塊

什么是設(shè)計之美？-設(shè)計板塊

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