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鑒賞扇子有分有合，成扇可以分別鑒賞扇畫書畫、扇股以其雕工等，也可以作為一個(gè)整體來(lái)鑒賞。扇面裝裱成鏡片、冊(cè)頁(yè)或立軸后，其鑒賞即與一般字畫相仿佛。 ??扇面書畫的鑒賞有一些自己的特點(diǎn)。由于扇面的尺寸和形狀限定，又由于扇面的質(zhì)地和折痕，書畫家的用筆、落款和印章都會(huì)與立軸有所不同。有些書畫家在扇面上所用印章也與一般作品上的不同，如他們扇作流傳較少的話，扇面所用印章常常就無(wú)法查找以核對(duì)。 ??扇面書畫一般以精到工整為上。因扇子小又執(zhí)于手中，宜于近觀。寥寥數(shù)筆蘭竹或四五個(gè)大字的作品，除非高手，一般較難討好。多數(shù)藏家難免有世俗之見，所以，花卉草蟲或花鳥常勝于簡(jiǎn)單的花卉，較復(fù)雜山水加人物勝于元倪迂或宋米家風(fēng)格的疏略山水，工筆仕女及界畫風(fēng)格的亭臺(tái)樓閣是受歡迎的題材，設(shè)色多勝于水墨，金箋勝于紙本等等。舊時(shí)畫家作扇，如構(gòu)圖較簡(jiǎn)，常會(huì)被人請(qǐng)求添加草蟲或人 [詳細(xì)...]

書畫揭裱要經(jīng)過(guò)熱水悶燙、清水淋洗、化學(xué)藥品洗霉去污和修補(bǔ)、全色等多道工序,這些無(wú)疑會(huì)使古舊書畫大受損傷,所以古人曾說(shuō)古舊書畫非到了"蝴蝶翩翩舞"的破爛程度,一般不要重新揭裱。不得不揭裱時(shí)一定要找經(jīng)驗(yàn)豐富、技藝高超又認(rèn)真敬業(yè)的裝裱師,切不可為了省事省錢就近找技藝平庸之人。另外,珍貴的古舊書畫揭裱前最好拍照或錄像,以備揭裱過(guò)程中毀壞而訴諸法律的憑證。下面是在揭裱過(guò)程中一定要注意的幾點(diǎn)問題: 　　1.忌用化學(xué)膠水、化學(xué)漿糊、玻璃膠紙等修補(bǔ)古書畫。中國(guó)古書畫的紙張多為采用天然原料的手工制紙,現(xiàn)今通用的化學(xué)膠水、化學(xué)漿糊及玻璃膠紙對(duì)中國(guó)式紙張有極強(qiáng)的腐蝕力,會(huì)使紙張變質(zhì)黃脆,觸手即碎,故而絕不可用。正確方法應(yīng)采用天然面粉漿糊,調(diào)以麝香、花椒,可兼有修復(fù)與避蟲的雙重功能。 　　2.忌用洋紙夾襯古書畫。由于西式紙酸堿性不合量,具有一定腐蝕力,所 [詳細(xì)...]

陰濕的雨季，氣溫高，暴雨不斷，空氣潮濕悶熱，這種溫暖濕潤(rùn)的自然環(huán)境是各種霉菌生長(zhǎng)繁殖的良好條件，對(duì)于書畫的收藏非常不利。書畫都是寫、畫在紙或絹上的，但紙和絹都是蛀蟲的好“飲料”，特別是陰雨時(shí)，溫度、濕度適宜，蟲菌繁殖很快，書畫就會(huì)受到損害。 雨季到來(lái)前必須將書畫收起來(lái)。收之前要徹底地通風(fēng)透氣，然后緊緊卷起，放在密封的畫匣里。對(duì)于一些沒有裝裱的書畫作品，可以自己制作一個(gè)有塑料拉鏈的真空包裝袋，將書畫、字畫卷起來(lái)，放進(jìn)袋子內(nèi)，過(guò)三四個(gè)月再拿出來(lái)，分?jǐn)傞_來(lái)放在太陽(yáng)直射不到的地方晾。貯藏書畫的柜子、箱子密封性能一定要好，在箱子的四角要放幾塊樟腦精，書畫適宜用牛皮紙包好收藏。在空氣濕度大的天氣，不要開啟箱、柜，更不要打開書畫。剛剛裱好的書畫軸頭，切勿立即卷緊收藏，應(yīng)該先張掛，待散去潮氣后再收藏。如果裱好就立刻卷了藏起來(lái)，糨糊未干，日后畫面全是斑點(diǎn)，很難除 [詳細(xì)...]

1、藝術(shù)品的展示地點(diǎn)是關(guān)鍵。永遠(yuǎn)都要把畫懸掛在穩(wěn)定的環(huán)境中，因?yàn)闇囟扰c濕度的變化過(guò)大會(huì)引起畫布的膨脹與收縮。 2、如果把畫掛在房屋靠外圍的墻面上，就要在畫框底端兩角與墻面之間墊上軟木塞，以防作品受到寒氣與濕氣的傷害。 3、用木板封住畫作的背面，防止沙塵與昆蟲的入侵。 4、家里的臟污會(huì)對(duì)畫作造成傷害，保持干凈是維護(hù)收藏品的基本工作。 5、遠(yuǎn)離噴霧劑、殺蟲劑與香煙的煙霧，這全都會(huì)使畫作受損。別用清潔劑、海綿或吸塵器來(lái)接觸畫作或畫框。要清除灰塵，就用輕巧的黑貂毫筆。 6、最常引起畫作損壞的時(shí)機(jī)，大多發(fā)生在運(yùn)送與搬動(dòng)的時(shí)候。過(guò)大或特別昂貴的作品，請(qǐng)考慮找專業(yè)人士來(lái)運(yùn)送。如果你決定自己來(lái)，在動(dòng)手之前先檢查是否有松脫的部分或損害的征兆。確認(rèn)畫框牢固。在搬動(dòng)時(shí)，畫作的正面必須面對(duì)著自己。同時(shí)要注意自己的手，指尖的臟污與油脂可能會(huì)弄臟畫 [詳細(xì)...]

書畫的保管是書畫收藏中一個(gè)極為重要的環(huán)節(jié)，倘若我們不惜重金千辛萬(wàn)苦收藏的名家書畫因?yàn)楸９懿划?dāng)而使其價(jià)值大打折扣，那會(huì)造成很大的損失。故筆者建議收藏書畫的朋友需從如下幾個(gè)方面注意書畫的保管。 　　1、暫不裝裱的書畫片不可隨便折疊摞起，否則存放時(shí)間一久就會(huì)從折疊處折斷，或在折處留下黑色折痕，以至裝裱后影響美觀。如果要臨時(shí)欣賞，切不可用圖釘釘于墻上或用漿糊粘于墻上，否則會(huì)直接損壞書畫片。正確保存書畫片的方法是：可將書畫片下面襯一層幅面相當(dāng)?shù)谋⌒埢蚱ぜ垼约埦頌檩S將書畫片卷起，并用白紙或塑料膜包裝，放在畫盒內(nèi)或書櫥內(nèi)。 　　2、書畫裝裱后更應(yīng)妥善保存，存放在地方首先要考慮防潮、防蛀、防鼠、防霉?fàn)€、防玷污等。可將每件書畫裝入一個(gè)塑料袋或布袋，也可用白紙包好，存放時(shí)要平放，切勿豎置，更不要在書畫上面放置重物使書畫受壓。如果有條件，可根據(jù)書畫 [詳細(xì)...]

收藏書畫的朋友，時(shí)常遇到的一個(gè)問題就是古舊書畫的揭裱。大多數(shù)的書畫收藏者購(gòu)得古舊書畫后，便很隨意地就近找人揭裱了事。這是斷然不可的，因?yàn)檫@直接關(guān)系到一件古舊書畫作品的成全與毀壞以及壽命的永暫。 古舊書畫能不重新揭裱的盡可能不要揭裱，因?yàn)槊拷荫岩淮危?jīng)過(guò)熱水悶燙、清水淋洗、化學(xué)藥品洗霉去污和修補(bǔ)、全色等多道工序，耗費(fèi)很多時(shí)間，這些無(wú)疑會(huì)使古舊書畫大受損傷。所以古人曾說(shuō)古舊書畫非到了“蝴蝶翩翩舞”的破爛程度，一般不要重新揭裱。 揭裱古舊書畫，尤其是具有珍貴文物價(jià)值的古舊書畫，一定要找那些經(jīng)驗(yàn)豐富、技藝高超又認(rèn)真敬業(yè)的裝裱師。北京、上海、蘇州等地都有專業(yè)的書畫裝裱店和技藝上乘的裝裱師。如北京琉璃廠的榮寶齋是國(guó)有企業(yè)，負(fù)有保全救護(hù)文物的責(zé)任。他們接到古舊書畫，須經(jīng)過(guò)研究討論決定如何揭裱后才分配專人操作。切不可為了圖省事省錢就近找技藝平庸 [詳細(xì)...]

目前國(guó)內(nèi)的油畫市場(chǎng)由四大板塊構(gòu)成，首先是徐悲鴻、林風(fēng)眠等20世紀(jì)初留學(xué)海外的前輩畫家作品，這些名家作品有的已經(jīng)升到百萬(wàn)元級(jí)別；其次是趙無(wú)極、朱德群、吳冠中等為代表的東方格調(diào)的華人經(jīng)典畫風(fēng)，其作品價(jià)位基本在幾十萬(wàn)元左右；再次是市場(chǎng)比例較大的古典傾向的學(xué)院派畫風(fēng)，其代表者有陳逸飛、陳丹青、王沂東、艾軒等。另外則是近年新崛起的青年油畫家等。 陳子雄認(rèn)為，油畫的價(jià)值主要體現(xiàn)在其創(chuàng)作人的名氣、油畫本身的藝術(shù)水準(zhǔn)等因素上，所以收藏油畫時(shí)，通常可找那些名氣較大的藝術(shù)家的作品。但也不要以為名人的作品就值得收藏，因?yàn)樗麄円矔?huì)有水準(zhǔn)一般的應(yīng)酬之作。 [詳細(xì)...]

一幅油畫如果保存得當(dāng)，可數(shù)百年不變顏色，反之，則可能發(fā)生色層的龜裂、脫落和變色。那么，怎樣保護(hù)你的油畫免受損壞呢？一位畫廊經(jīng)營(yíng)者的經(jīng)驗(yàn)之談，可資借鑒： 一、可在畫布背面薄薄地涂上兩層預(yù)先溶解在松節(jié)油中的天然蜂蠟，能完全防止潮濕空氣的浸入而造成損害。 二、油畫要避免陽(yáng)光的長(zhǎng)期直射，因?yàn)樽贤饩€對(duì)色彩的破壞性很大，會(huì)造成褪色和變色。 三、儲(chǔ)存油畫的屋子要注意通風(fēng)和防潮，盡可能離洗澡間、廚房遠(yuǎn)一些，注意防止灰塵、油煙與發(fā)霉對(duì)畫布造成的損壞，房間內(nèi)應(yīng)保持在一定的溫度與濕度。受潮的畫一定要慢慢陰干，切忌暴曬，否則畫面容易脫落。 四、油畫切忌將兩張畫面對(duì)貼，一旦氣溫升高，可能會(huì)使畫面粘連，以致油彩脫落、畫面受損。 五、卷油畫時(shí)，用四五寸以上的紙筒，畫布沖里，畫面沖外，跟著紙筒卷，外面再用塑料布裹上，防止 [詳細(xì)...]

如今字畫的愛好和收藏者越來(lái)越多，個(gè)人收藏的字畫如何保存呢？下面從文物保護(hù)角度，介紹幾點(diǎn)字畫的保護(hù)常識(shí)，以供參考。 適當(dāng)掛展及時(shí)除塵字畫是精美的藝術(shù)品，藏于箱底秘不示人的做法是不可取的，因?yàn)樽之嬄M(jìn)行的潛在變化人們不能及時(shí)得知，等發(fā)現(xiàn)問題時(shí)已為時(shí)太晚。在掛展期間，要注意及時(shí)除塵，因?yàn)楝F(xiàn)在的環(huán)境污染比較嚴(yán)重。塵埃吸附有害氣體，日久天長(zhǎng)沉積在畫面上，就會(huì)侵蝕字畫。除塵時(shí)，可用電吹風(fēng)的冷風(fēng)與畫面成30度角，保持10至15厘米的距離從右到左掃一遍，或者用雞毛撣輕輕掃一下畫面。 光是對(duì)畫影響最大的自然因素，特別是紫外光，它可使畫面顏料蛻變、分解，導(dǎo)致紙質(zhì)變化。紫外光主要來(lái)自太陽(yáng)光，因此，在掛畫時(shí)不能靠近窗戶，避免太陽(yáng)光直接照射畫面。燈泡或日光燈也應(yīng)與字畫保持1米以上的距離，并選用低功率燈光源。 卷放得法有張有弛在掛、展一段時(shí)間 [詳細(xì)...]

個(gè)人收藏的字畫如何保存呢？下面從文物保護(hù)角度出發(fā)，提出幾點(diǎn)對(duì)字畫的保護(hù)常識(shí)，以供參考。 　　適當(dāng)掛展及時(shí)除塵 　　字畫是精美的藝術(shù)品，必須掛一定時(shí)間。藏于箱底秘不示人的做法是不可取的，因?yàn)樽之嬄M(jìn)行的潛在變化人們不能及時(shí)得知,等發(fā)現(xiàn)問題己為時(shí)太晚。所以，對(duì)裝裱以后的字畫都要間隔地掛一段時(shí)間。在掛展期間，要注意及時(shí)除塵，因?yàn)楝F(xiàn)在的環(huán)境污染比較嚴(yán)重。塵埃吸附有害氣體，懸浮于空氣中，日久天長(zhǎng)沉積在畫面上，就會(huì)侵蝕畫面。一般說(shuō)，城市環(huán)境一周除一次塵，鄉(xiāng)村環(huán)境一月除一次塵。除塵方法：可用電吹風(fēng)的冷風(fēng)與畫面成30度角，保持10--15厘米的距離從右到左掃一遍，或者用雞毛撣輕輕掃一下畫面。或用開到低風(fēng)檔的吸塵器一邊用軟毛刷掃畫面，一邊用吸塵器吸塵。不可用抹布一類東西去擦畫面，因?yàn)檫@樣，有害塵埃會(huì)在擦的過(guò)程中侵入畫面紙張的紋里，造成長(zhǎng)期的損害。展、掛期 [詳細(xì)...]

由于連環(huán)畫形狀小，容易被忽視，因此，它的防護(hù)、保養(yǎng)工作就顯得十分重要。 一、防火。存放處要遠(yuǎn)離火種，遠(yuǎn)離汽油、液化氣、酒精等易燃物，甚至不要和衣服、被子等混放在一起，以防萬(wàn)一。 二、防水。連環(huán)畫著水易吸漲、變形甚至褪色，因此存放時(shí)不要離窗戶太近，以防淋雨。閱讀時(shí)，桌面上忌放暖壺、茶杯等盛水的器物。 三、防曬。連環(huán)畫常在日光下曝曬，紙張會(huì)失去韌性<變脆變色，書櫥要避開太陽(yáng)光的直射。 四、防潮。連環(huán)畫受潮易發(fā)霉，選擇晴天及時(shí)翻晾，驅(qū)除書頁(yè)中的潮氣。書櫥門不宜長(zhǎng)期緊閉，連環(huán)畫不平疊堆積，要時(shí)常注意藏書處的通風(fēng)干燥。 　　五、防塵。連環(huán)畫最好陳列在書架或書櫥內(nèi)，并保持清潔。如果開放式的書架，則應(yīng)在外面蓋上罩布。 六、防損。品相對(duì)連環(huán)畫的美觀、保存以及價(jià)值都至關(guān)重要。翻閱、存放都要細(xì)心，以防損壞。 七、防污染。連 [詳細(xì)...]

書畫品相十分重要，一幅好的書畫作品，往往由于一點(diǎn)霉斑、油漬而大打折扣。那么應(yīng)該怎樣清除這些污漬呢？ 霉班：書畫作品因潮濕而生出霉斑，可直接用脫指棉球蘸上酒精，輕輕在霉斑處擦拭，直至除凈為止。 油漬：書畫作品上沾上油漬，可先將吸水紙放在字畫油漬處的上方，然后用熨斗輕熨幾遍，便可除去油污。 墨水：先在污處下方墊上一層吸水紙，然后用20的雙氧水浸濕污斑，并在污處放上幾張吸水紙，壓上重物，待吸水紙染上墨污，便可拿起。若一次效果不佳，可重復(fù)數(shù)次。 手指污漬：觀賞書畫作品時(shí)，手指上的污漬易留在裱背的紙、布上，可用柔軟布料的蘸肥皂，輕擦污處，再用吸水紙擦干。 蠅蟲便污：書畫作品上沾了蚊蠅的便污后，可用脫指棉球蘸點(diǎn)醋淮或酒精，在污點(diǎn)處輕輕擦拭，直到除凈為止。 [詳細(xì)...]

書畫裱件是由綾、紙、糊三合一而成，紙面糊有可塑性，可彎可直。根據(jù)紙面可塑性的特點(diǎn)裱件卷背整形有四法 一、反卷整形法因紙糊有可塑性，書畫裱件如有卷背現(xiàn)象，先把裱件從天桿開始反卷，卷好后放到平臺(tái)或干凈的地板上經(jīng)數(shù)小時(shí)或一個(gè)晚上，再掛到墻壁上。裱件經(jīng)過(guò)反卷，起到了反慣性定型，正反相互抵消，裱件平直。此種反卷法四季都可用。如第一次反卷沒有達(dá)到理想的效果，可多次反卷。多次反卷，裱件中紙糊的弱力和可塑性越來(lái)越小，氣候?qū)︸鸭u漸失去影響力，裱件卷背的現(xiàn)象基本消失。反卷裱件時(shí)不要卷得過(guò)小，反卷過(guò)小容易折裂裱件，過(guò)大則起不到整形效果。裱件反卷直徑大小可視裱的軟硬度來(lái)決定，反卷直徑10厘米至15厘米為好。反卷方法最好利用早晚天氣回潮時(shí)所卷，放一個(gè)晚上或一個(gè)白天，待裱件受白天或晚上干濕氣候影響，整形效果更佳。 二、加熱反卷整形有些裱件按常規(guī)的反卷方法不 [詳細(xì)...]

一、存放登記：（可按年代、姓氏、尺寸進(jìn)行登記。） 二、污漬的處理方法： （1）霉斑，用75%的酒精加脫脂棉再加吸水紙擦拭。 （2）墨漬，20%的雙氧水加脫脂棉再加吸水紙擦拭。 （3）便污，20%的雙氧水加布再加吸水紙擦拭。 （4）返鉛，20%的雙氧水加脫脂棉再加吸水紙擦拭。 （5）油漬，用鐵熨斗加熱，在下面用吸水紙墊著。 三、展闊看畫時(shí)需要注意的問題： （1）拿畫時(shí)，手要戴手套； （2）與畫距離很近時(shí)，不要咳嗽； （3）不要抽煙； （4）畫不要久掛，久掛容易變形。 [詳細(xì)...]

字畫是收藏的最重要門類之一。收藏于國(guó)家博物館、圖書館、檔案館中的字畫，都有專人管理，存放條件也相對(duì)較好，對(duì)其進(jìn)行系統(tǒng)的科學(xué)保護(hù)，是正在深入廣泛研究的課題，這里且不深究。而個(gè)人收藏的字畫如何保存呢？下面我就從文物保護(hù)角度出發(fā)，提出幾點(diǎn)對(duì)字畫的保護(hù)常識(shí)，以供藏界朋友參考。 　　適當(dāng)掛展及時(shí)除塵 　　字畫襪件，是精美的藝術(shù)品，必須有一定時(shí)間的掛或殿。藏于箱底秘不示人的做法是不可取的，因?yàn)樽之嬄M(jìn)行的潛在變化人們不能及時(shí)得知。等發(fā)現(xiàn)問題己為時(shí)太晚。所以，對(duì)裝裱以后的字畫都要間隔地掛展一段時(shí)間。在掛展期間，要注意及時(shí)除塵，因?yàn)楝F(xiàn)在的環(huán)境污染比較嚴(yán)重。如北方某大城市的空氣中含有二氧化硫0.064毫克／標(biāo)準(zhǔn)立方米（日均超標(biāo)率12％），氮氧化物0.059毫克／標(biāo)準(zhǔn)立方米（日均超標(biāo)率14.1％〕，總懸浮微粒0.370毫克／標(biāo)準(zhǔn)立方米（日均超標(biāo)率6 [詳細(xì)...]

１９６８年廣西南寧遭受洪災(zāi)，廣西壯族自治區(qū)博物館的文物庫(kù)房也沒能幸免于難，大批的古字畫、線裝書等紙質(zhì)文物遭受洪水浸泡。由于當(dāng)時(shí)的歷史原因，這批文物沒能及時(shí)處理，只是把文物從水中撈出堆放一處讓其自然晾曬，四五年后工作恢復(fù)正常才著手處理。由于長(zhǎng)期沒有得到妥善的保護(hù)和存放，這批文物已面目全非，舊字畫粘連、破損、板結(jié)、霉變的程度非常嚴(yán)重，其中數(shù)百幅舊字畫變成了難以展開的“紙漿棒”，而且畫幅的紙質(zhì)已失去了原來(lái)的柔韌性，稍微用力就碎裂剝落。如何修復(fù)這批字畫文物成了當(dāng)時(shí)的大難題。 要修復(fù)這些字畫首先就必須把粘連在一起的字畫展開，當(dāng)時(shí)擺在我面前的首要難題就是在盡量減少畫面破損的前提下怎么樣才能把這些“紙漿棒”展開。憑借多年的裝裱修復(fù)經(jīng)驗(yàn)和多次的實(shí)驗(yàn)，我最后采取的方法是隔水蒸煮：用水蒸氣氣體使“紙漿棒”濕潤(rùn)并且軟化，水蒸氣氣體的滲透力強(qiáng)，能加速紙張的軟化并且不會(huì) [詳細(xì)...]

二、舊畫的準(zhǔn)備 A、內(nèi)外框的拆除與清理：內(nèi)外框拆除決不可以任意用力，拆除時(shí)一定要相當(dāng)?shù)男⌒闹?jǐn)慎，以免傷害到繪畫層與基底物，用吸塵器輕輕將表層的灰塵吸干凈，或是應(yīng)用筆毛很細(xì)的排刷也可以，進(jìn)行這些工作時(shí)一定要輕柔、細(xì)心。 B、拉平畫布：用無(wú)酸牛皮紙將畫貼在木框上。貼好邊的畫面，為避免在拉平過(guò)程中產(chǎn)生剝落現(xiàn)象，需在畫面上貼滿棉紗紙，而后在貼滿綿紗紙的畫面四周再貼上牛皮紙。裱好后的舊畫布會(huì)在陰干的過(guò)程中被四邊的張力自然繃緊拉平。 C、舊畫背面清潔：當(dāng)舊畫裱過(guò)棉紗紙以后就可以將作品反轉(zhuǎn)到背面，進(jìn)行背面的清潔工作。一般的舊作品保存的時(shí)間相當(dāng)長(zhǎng)久，會(huì)有許多灰塵、微菌、蟲卵附著在背面表層，要徹底清理，否則將影響移植后粘著效果。 三、用蠟的準(zhǔn)備 新舊畫布和剝落顏料之間的粘合，完全依靠配制的蠟液，蠟的配方是： 純蜂蠟∶達(dá)瑪樹脂∶松節(jié)油 [詳細(xì)...]

油畫就是用油拌和著顏料的粉末，抹到以麻布,紙板或木板等基面上而描繪的畫，由于油的氧化作用、油畫顏料徹底干透，干后的顏料色澤鮮艷、牢固，有質(zhì)有形。一般認(rèn)為油畫牢固堅(jiān)實(shí)不宜壞，其實(shí)不然，歲月的流逝，溫濕度的變化，灰塵的附著，昆蟲的侵害等，在十幾年的時(shí)光中足以把油畫損毀。 中國(guó)油畫的誕生，與近代中國(guó)的留學(xué)運(yùn)動(dòng)有著緊密的關(guān)聯(lián)。1887年廣東油畫家李鐵夫作為中國(guó)人學(xué)習(xí)西洋畫的先驅(qū)進(jìn)入英國(guó)阿靈頓美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，到辛亥革命前后,留學(xué)浪潮風(fēng)起云涌，造就了一批杰出的藝術(shù)家，中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)革命也隨之開始了，中西文化和表現(xiàn)手法的初次交溶，藝術(shù)家留下的畫記錄了當(dāng)時(shí)中國(guó)人的特殊的心態(tài)和感受。中國(guó)早期油畫的價(jià)值是不可輕視的。可是早期的珍貴油畫作品，隨著時(shí)間的推移，社會(huì)的變蕩至今已所剩無(wú)幾。現(xiàn)存的作品絕大部份得不到基本的保護(hù)、修復(fù)和收藏。油畫的保護(hù)和修復(fù)刻不容緩，必須高度重視 [詳細(xì)...]

書畫品相十分重要，一幅好的書畫作品，往往由于一點(diǎn)霉斑、油漬而大打折扣。那么應(yīng)該怎樣清除這些污漬呢？ 霉班：書畫作品因潮濕而生出霉斑，可直接用脫指棉球蘸上酒精，輕輕在霉斑處擦拭，直至除凈為止。 油漬：書畫作品上沾上油漬，可先將吸水紙放在字畫油漬處的上方，然后用熨斗輕熨幾遍，便可除去油污。 墨水：先在污處下方墊上一層吸水紙，然后用20的雙氧水浸濕污斑，并在污處放上幾張吸水紙，壓上重物，待吸水紙染上墨污，便可拿起。若一次效果不佳，可重復(fù)數(shù)次。 手指污漬：觀賞書畫作品時(shí)，手指上的污漬易留在裱背的紙、布上，可用柔軟布料的蘸肥皂，輕擦污處，再用吸水紙擦干。 蠅蟲便污：書畫作品上沾了蚊蠅的便污后，可用脫指棉球蘸點(diǎn)醋淮或酒精，在污點(diǎn)處輕輕擦拭，直到除凈為止。 [詳細(xì)...]

寫字畫的材料紙本比絹本要容易保存和修復(fù)，收藏舊字畫宜選擇紙本作品。所謂紙本是指寫或畫在宣紙上。紙的質(zhì)地可分為生紙和熟紙，宣紙多為生紙類，熟紙類又有箋本、金箋、粉箋、臘箋等。一般以生宣質(zhì)地最好，既容易修復(fù)，而熟紙類質(zhì)地易折斷，修復(fù)后也看得出痕跡。選擇絹、綾本等材質(zhì)的作品一定要注意品相的完整性，如芯子發(fā)黑或破損嚴(yán)重者，想要修復(fù)如初是十分困難的，除非是極稀少、極難得的作品，一般不宜收藏。 傳統(tǒng)的修復(fù)手段為：揭、洗、補(bǔ)、接、全色。 揭，是指揭盡原裱的復(fù)褙紙和托紙。托紙與畫心直接粘連，起著保護(hù)畫心的作用，在整個(gè)修裱工作中，揭是最重要的一環(huán)，稍有不慎，或揭穿畫芯，或揭傷畫面，造成無(wú)法彌補(bǔ)的損失。 洗，如果畫面發(fā)霉、臟污、水漬斑斑，影響觀賞，要根據(jù)不同情況洗燙干凈，使其恢復(fù)原先的面貌。 接，字畫補(bǔ)好破洞后，應(yīng)根據(jù)原來(lái) [詳細(xì)...]

保護(hù)：作為基礎(chǔ)的畫板、繃釘畫布內(nèi)框的木料宜用直紋干木材，內(nèi)框木條的制法應(yīng)是內(nèi)薄外厚，斷面呈斜坡形，四周用活榫加楔，松緊可以調(diào)節(jié)，這樣畫板和內(nèi)框不易翹曲變形，畫布不致斷裂。 保持油畫存放環(huán)境的濕度應(yīng)在50～60％之間，上下不超過(guò)2～5％，以避免油畫吸濕膨脹，造成油繪層與基礎(chǔ)脫離或部分空鼓，油質(zhì)變黃、變白，油畫生霉腐朽等情況。 保存油畫環(huán)境的溫度應(yīng)在15～25℃，上下不超過(guò)2～5℃，以避免油畫翹曲變形，油繪層老化脆裂，畫面變深發(fā)黑。過(guò)多的光照或者長(zhǎng)期缺少自然光照都會(huì)使油畫受損，但油畫如長(zhǎng)期在黑暗處存放，也會(huì)色澤灰暗。 校正翹曲：木板油畫因置放環(huán)境改變,引起畫板翹曲時(shí),可立即將畫放回原處，使其逐漸恢復(fù)原狀。如數(shù)月后，仍不能還原，則將油畫畫面向上平放。板背下放置潮濕濾紙數(shù)層，在畫面上墊毛氈等軟物，施加適量壓力。待木板吸收水分 [詳細(xì)...]

溫濕度與書畫陳列張掛。書畫在裝裱后，一經(jīng)張掛展示，便會(huì)在自然的環(huán)境中歷盡“陰晴燥潤(rùn)”。它的紙張、綾絹、漿糊都會(huì)因受潮而舒張，因干燥而收縮。而實(shí)際上在這一過(guò)程中，紙張、綾絹和漿糊的伸縮率不會(huì)完全一致。這樣，反復(fù)伸縮的結(jié)果勢(shì)必導(dǎo)致原先平整的書畫隨著時(shí)間的推移會(huì)漸漸變得凹凸不平。因此，陳列張掛環(huán)境也是一個(gè)不可忽略的方面。例如，北方某文物單位在江南一博物館內(nèi)的大殿中進(jìn)行書畫展覽，由于遇上江南綿綿不斷的梅雨天氣，空氣中的濕度幾乎達(dá)到飽和，又難以有效防范，結(jié)果使得整批書畫通體軟綿，有的作品甚至出現(xiàn)了霉斑。宋人趙希鵠在《洞天清祿集》中就有“窗牖必油紙糊，戶口常垂簾”的提示，今人更應(yīng)從中吸取經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)。另外，我們平時(shí)張掛書畫的居室，由于空調(diào)、烹調(diào)等家用電器的作用，會(huì)使空間的溫濕度發(fā)生較大的起伏變化，對(duì)書畫的平整度造成了極大的危害。這就使人聯(lián)想起裱畫界對(duì)砑畫作用的不同 [詳細(xì)...]

清洗用水的選擇及作用。古舊書畫重裱一般需要用水清洗或者浸泡，因?yàn)樗苋芙庠S多物質(zhì)，是最重要的溶劑。它不僅能軟化漿糊，而且能去除因字畫年代久遠(yuǎn)而停留在表面上的塵埃及污跡。就水而言，自然界存在的未經(jīng)處理的水，常含有各種微生物、有機(jī)物、金屬元素和可溶性無(wú)機(jī)鹽等等，如井水、河水、溪水等，對(duì)保護(hù)古舊書畫不利。而我們?nèi)粘Ｊ褂玫慕?jīng)過(guò)處理的自來(lái)水，對(duì)于清洗普通古舊書畫尚可（價(jià)廉且操作方便），但對(duì)于清洗具有較高價(jià)值的館藏品就不理想了。在這種情況下，我們應(yīng)使用蒸餾水或者純凈水，只有這種水才能對(duì)高檔的書畫起到有效保護(hù)作用。使用未加熱水清洗或者浸泡古舊書畫，能使書畫表面的墨色、顏色包括包漿基本保持原貌（前提是墨色、顏色本來(lái)就不褪色），重新裝裱后書面色澤依然沉著，但缺點(diǎn)是去污力弱。通常裱畫師更喜歡用熱水（８０℃左右）來(lái)清洗書畫。熱水的最大作用是讓紙與紙中間的老漿糊迅速軟化，便 [詳細(xì)...]

在中國(guó)傳統(tǒng)書畫裝裱中，水是不可缺少的成分。 一、水與書畫裝裱的關(guān)系 畫心及覆背紙托制的用水。明人周嘉胄在《裝潢志》中說(shuō)：“良工用糊如水”，對(duì)于這句名言，我們可以從兩方面來(lái)理解：一是用漿以薄為先（佳）；一是水在紙與紙的黏合中所起的作用，換言之，即水承擔(dān)了一部分黏合劑的作用。前者是裝裱師早就十分重視的問題，而后者則往往被我們所忽視。大家知道，手工抄紙上壁火焙，上一張濕宣焙干為“單宣”，上兩張濕宣一起焙干為“夾宣”。其中，夾宣紙與紙之間已具有一定的黏合度，它的黏結(jié)劑便是水（有的地區(qū)也添加“紙藥”）。造紙學(xué)告訴我們：紙張相互間的聯(lián)結(jié)是靠氫鍵來(lái)實(shí)現(xiàn)的。紙遇水后，纖維間架起水橋，失去了纖維間原有的氫鍵結(jié)合，因此濕紙不及干紙強(qiáng)度大。干燥去水后，水橋折斷，再次恢復(fù)氫鍵結(jié)合，紙的強(qiáng)度又轉(zhuǎn)而增大。 紙與紙的黏合除漿起作用外，另一個(gè)重要因素是水的 [詳細(xì)...]

古書畫的保護(hù)技術(shù)，是根據(jù)書畫制成材料的損壞原因，采取相應(yīng)的技術(shù)措施，防止或減緩?fù)饨缫蛩貙?duì)書畫的破壞作用，并對(duì)已糟朽破壞的古書畫進(jìn)行揭裱修復(fù)，盡可能恢復(fù)原件的歷史面貌。這就需要依靠傳統(tǒng)保護(hù)方法和現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)手段加以保護(hù)，并對(duì)畫心進(jìn)行裝裱保護(hù)，最大限度地延長(zhǎng)古書畫的壽命。 　　在揭裱的過(guò)程中能夠破壞古書畫的因素很多，裝裱修復(fù)人員在揭裱古書畫操作過(guò)程中，遇上不適宜的天氣和季節(jié)的變化及室內(nèi)的溫濕度、光線?主要指陽(yáng)光照射?、有害氣體、灰塵、害蟲、霉菌等諸多的因素，都會(huì)直接或間接影響古書畫裝裱的質(zhì)量。在這一方面，古人實(shí)踐中積累了不少關(guān)于保護(hù)書畫的經(jīng)驗(yàn)，明代周嘉胄在《裝潢志》中說(shuō)：“已涼天氣未寒時(shí)，是最善候也。未霉之先，候亦佳。冬燥而夏溽，秋勝春，春勝冬夏。夏防霉，冬防凍。”可見一年四季中以秋天和春天是裝裱書畫的最好季節(jié)，所以說(shuō)天氣的變化便成為導(dǎo)致書畫裱件損 [詳細(xì)...]

天梯山石窟即涼州石窟，在我國(guó)佛教史上具有相當(dāng)重要的地位。采取運(yùn)用傳統(tǒng)的修復(fù)方法，對(duì)其中的一尊彩塑進(jìn)行了搶救性修復(fù)保護(hù)。對(duì)彩塑斷裂縫隙處先進(jìn)行“注水法”處理，后采用灌漿分層填充修復(fù)，摻入聚醋酸乙烯乳液、糯米汁作為膠結(jié)劑，并選用5%ParaloidB72對(duì)未處理殘損部位表面采取滲透加固及封護(hù)保護(hù)。修復(fù)效果令人滿意，此方法可用于其它泥質(zhì)文物修復(fù)。 天梯山石窟，始建于十六國(guó)時(shí)期的北涼，因開鑿于距武威城南約60公里處的天梯山而得名。現(xiàn)有學(xué)者考證，該石窟即為《法苑珠林》等文獻(xiàn)所記載的涼州石窟；同時(shí)在對(duì)天梯山石窟4窟和新編18窟考古中已發(fā)現(xiàn)北涼時(shí)期的壁畫作品，為進(jìn)一步證實(shí)天梯山石窟即為北涼王沮渠蒙遜所開鑿的涼州石窟提供了直接依據(jù)。由此說(shuō)明，天梯山石窟在我國(guó)的佛教史中，占有非常重要的地位。 五十年代初，因當(dāng)?shù)匦藿S羊河水庫(kù)，為保護(hù)該石窟文物，經(jīng)甘 [詳細(xì)...]

3幾種清洗方法的使用 　　在對(duì)文物現(xiàn)狀進(jìn)行調(diào)查分析的基礎(chǔ)上，我們提出和采用了幾種有針對(duì)性的清洗方法，經(jīng)過(guò)多次實(shí)踐后，將其中不合理的成分進(jìn)行改進(jìn)或去除。盡可能的保護(hù)文物機(jī)理在修復(fù)過(guò)程中不受傷害。現(xiàn)分別介紹如下。 3·1局部燙洗法 　　局部燙洗法是針對(duì)文物局部霉害和著色層老化而采用的方法。在采用局部燙洗法之前，我們對(duì)畫面的其它臟污要先行處理。對(duì)有霉害的卷軸文物，應(yīng)先用除氧封存等方法殺死霉菌。對(duì)干燥的臟污，一般采用物理的辦法，用干的排筆輕輕排掃，或用尖利的快刀剔除。 　　不同時(shí)代的文物，其材質(zhì)會(huì)有很大的不同。紙張、絹地、色彩層的強(qiáng)度都會(huì)有所不同。因此，清洗文物必須根據(jù)文物的老化程度不同而有所區(qū)別。對(duì)于年代較近，色彩附著良好的文物，我們一般先用蒸餾水浸泡10分鐘，然后傾斜畫面，用流動(dòng)水緩緩沖洗一次即可(水溫為室溫)。對(duì)于已經(jīng)開始老化的 [詳細(xì)...]

卷軸繪畫文物在收藏過(guò)程中，若受到水淋、浸泡等惡劣環(huán)境的影響，會(huì)引起霉菌和蟲害的生成，這些因素會(huì)導(dǎo)致書畫本身破爛不堪，臟污滿目，嚴(yán)重的則會(huì)使文物強(qiáng)度降低，紙絹等材料槽朽，脫落，畫面的著色層剝落等。本文通過(guò)具體分析造成這些損害的原因，提出有針對(duì)性的三種清洗方法，目的是盡可能的保護(hù)文物在修復(fù)過(guò)程中，不受新的傷害或少受傷害．從而達(dá)到修復(fù)原則中對(duì)癥施治，維護(hù)原貌，廷長(zhǎng)文物壽命的目的。 　　卷軸繪畫文物是指裝裱成掛軸、手卷、冊(cè)頁(yè)等形式的書畫文物，其繪畫材質(zhì)多為紙本或絹本，而不包括書籍、文獻(xiàn)檔案、圖片，印刷品、水彩畫及油畫等文物。歷史遺存的繪畫、書法、寫本等文物，不僅具有極高的藝術(shù)審美價(jià)值，其本身還涵蓋有它在被創(chuàng)作年代的社會(huì)生活及民俗、風(fēng)尚等豐富的信息，對(duì)服飾史、器物學(xué)、文化交流等學(xué)科的研究亦能提供很大幫助。然而，歷代傳世或出土的書畫文物，往往由于霉 [詳細(xì)...]

油畫主要是用亞麻仁油、核桃油、罌粟油等快干油調(diào)和的顏料繪制成的。一般多畫在涂有地仗(底子)的布、木板或紙板上。純白色地仗的漿料多用白堊、石膏粉與動(dòng)物膠、亞麻仁油等膠粘材料調(diào)制而成。現(xiàn)代也有以合成樹脂等膠粘劑代替動(dòng)物膠的。有色地仗除以上材料外，再添加所需要的顏料。油畫繪制完畢干固后，表面髹一層清漆(或稱光油)。油畫的制作工藝和材料以及保存條件是決定油畫保存期的主要因素。 　　保護(hù)作為基礎(chǔ)的畫板、繃釘畫布內(nèi)框的木料宜用直紋干木材，內(nèi)框木條的制法應(yīng)是內(nèi)薄外厚，斷面呈斜坡形，四周用活榫加楔，松緊可以調(diào)節(jié)這樣畫板和內(nèi)框不易翹曲變形，畫布不致斷裂。 　　保持油畫存放環(huán)境的濕度應(yīng)在50～60％之間，上下不超過(guò)2～5％，以避免油畫吸濕膨脹，造成油繪層與基礎(chǔ)脫離或部分空鼓，油質(zhì)變黃、變白，油畫生霉腐朽等情況。保存油畫環(huán)境的溫度應(yīng)在15～25℃，上下 [詳細(xì)...]